何德明先生的花鳥畫，文化意蘊厚重而表象輕靈，且富于神韻，筆與墨、墨與色、水與墨之間，法度與自由之間，理性與直覺之間，被流動的生命氣息所貫通，意象因而生機勃勃，即靈動含蓄、蒼潤渾厚、氣象郁勃，充溢著乾坤清氣。
何德明，又名（德銘），號再林，齋名明德堂。1958年出生。祖籍上海。擅長花鳥，兼工書法。中國美術家協(xié)會會員、上海美術家協(xié)會會員、上海文史館書畫研究社研究員、上海書畫院畫師、上海寶山區(qū)美術家協(xié)會副主席。
何德明先生非常重視技巧、技法，技藝的完善。藝術家不是一般的藝人，他必須用頭腦和心靈創(chuàng)作，但僅有思想而無技巧、技藝決不能做好藝術。中國畫是既重視創(chuàng)作理念又十分重視手上功夫的藝術?？吹某龊蔚旅飨壬艽蟮木﹀N煉自己的筆墨技巧。大膽用色、精心用色。
觀何德明先生的畫，寧靜幽微，意趣橫生。他善于用墨，寥寥幾筆，便勾勒出花草之神韻。其筆墨濃淡適宜，用色淡雅，清新疏朗，秀而不媚。他惜墨如金，氣韻沖淡而充盈。
其作品在墨跡之外留出廣闊的虛擬空間，將境界、意象容括其中，注入了生命的感悟、精神的逍遙和藝術的沉思，讀者的興趣自然也被生生不息地引發(fā)出來。因此，他的作品隱含著難得的靈性光芒和精雅氣質。讀其大畫及小品，均寄詩性于簡凈中，發(fā)現濃意在淡宕間。這顯然超脫了單純的濃或淡的層面，唯以神致、詩性與趣味馭筆。
何德明先生創(chuàng)作寫意花鳥畫主要用色彩結合水墨及潑彩，很少用單純水墨。這一點與明清文人畫有所區(qū)別，繼承了吳昌碩、齊白石的路線。但他又努力與吳、齊拉開距離，從西畫色彩法中吸收一些因素，使色彩更鮮亮、豐富和有視覺效果。
何德明先生的大多作品中可以見到傳統(tǒng)的花鳥技巧如勾勒的線形和著色的方法，但他大膽之處在于強烈駕馭色調的意識，敢于用色彩堆積起不同的空間環(huán)境和情調意境，其次是對客觀物象進行綜合集約變形的手法，第三是通過時空倒錯的荒誕化處理的主觀意識。
這一切令他的作品具有一種大膽的現代狀態(tài)的突破感，由種種不含常理的變疊，形態(tài)最終給觀眾一個介于入乎想象又出乎常理的畫面，這些都在他的作品中，或單純的，或交替的，或重疊的狀態(tài)出現著。
何德明先生深知中國繪畫不是百分之百的表示實物的真實形象，而是憑借實物表達我們對它的想象。我們需要真實，也追求真實，是理想化了的真實，是對真實的張揚和贊美。每一幅作品都是一首贊詩，又是一個美夢。因為我們不是給貓畫像，也不是動物掛圖，是借繪畫來賦一首詩，圓一場夢。
何德明先生其作品動態(tài)天然，純粹典雅，將自然花鳥的外在形貌和內在精神完美地結合在一起，從而傳神達意。造就了他構圖巧妙、敷色絢麗、造型優(yōu)雅、意境悠遠的藝術特色，使畫面中呈現出一派閑適之氣、野逸之氣與靈動之氣。他的繪畫語言洗煉，沒有多余的浮燥之氣。這和當代畫壇浮躁、混亂的畫風形成了鮮明的對比。
何德明先生的花鳥畫令人注目之處在于他，出人意外的營造了一個個客觀與主觀、傳統(tǒng)與現代、寫實與抽象、真境與幻境相互交融或穿插組合的畫境。這些作品令觀者神游其間產生不同的感覺，他的畫有鳥語花香的明媚之境，也有植物豐茂鳥獸共處之境，還有綠陰融融光影迷離的夢幻之境
何德明先生的花鳥畫以歷代繪畫藝術為源頭，習百家之作，養(yǎng)文人之氣，行閑云之事，慕高人之舉，羨逸士之隱，心之所達，不易于言，言之所通，跡成水墨，形成了一種既具有堅實的繪畫功底，又彰顯了自家特點的水墨色彩風格，通過筆畫、結構、用色、章法的多變，強化他的繪畫藝術之美，并且突出了傳統(tǒng)與創(chuàng)新、剛與柔、虛與實、快與慢、濃與淡、粗與細、輕與重、大與小、正與斜、疏與密、連與斷、拙與巧、渾厚與秀氣等多種韻律變化，使他的花鳥畫藝術進入更高的意境，并具有韻律的藝術效果，給觀者一種全新的美的享受。
落花無言，人淡如菊。我想這是何德明先生為人作畫的理念，也是做事原則，他不事張揚，潛心作畫。有人稱贊他，他總是說，我就是一畫畫的，把畫畫好，把美好的事物表現出來就行了。至于別的就順其自然吧，這就是他的簡單真實的想法。
何德明先生花鳥畫形成以寫生為基礎，以寓興、寫意為皈依的傳統(tǒng)。他這種傳統(tǒng)的形成恰恰是適應了社會的審美情趣。寫生不僅是為了捕捉花鳥外在的形，也是為了領會花鳥之意態(tài);而寓興則是借物言志或是寄情花鳥，這種寄托與國人的含蓄審美觀有著內在的聯系。何德明先生就是強調以書入畫，強調寫出他的心意；意者重在強調觀察花鳥之后所產生的情趣。這種內在情趣需要借筆毫抒發(fā)而出，淋漓盡致地表達他的才情和意趣。
何德明先生尤喜用純墨色表現內心的感受，筆墨益趨簡約。畫花難，畫鳥更難。鳥的造型神態(tài)更直接地反映著他內心的聲音，或歡樂，或憂傷，或浪漫，其本質為人之情感表現，而其結構、比例又必須合于常理。為傳達鳥之神韻，他作了大量的寫生，觀察鳥的各種形態(tài)，積累了大量的素材。在創(chuàng)作中并不因循守舊。他的筆墨氣象、畫面意境均有較明顯的個人面貌。
本文撰稿：郭興華，筆名：（最后一縷春風）知名作家，詩人，畫家，攝影師。
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