杰出的教師生涯

當費欽從列賓美院畢業(yè)，

開始在喀山美術(shù)學校成了別人的

老師時，他做得不比父親和

列賓的行為差多少。

他教學很認真，

上課時穿得樸素繁潔，

嘴里經(jīng)常叼著一支雪茄，

默默地從一個畫架走到

另—個畫架旁。

特別專致地觀察每個

學生的習作。

哪位學生畫得好，

他就會靠過去，對他說：

“您的畫，依我看，很不錯?！?

然后便拿起鉛筆和畫筆

熱情嚴肅地修改畫面。

先認可、鼓勵，后糾正，

這是一名老師最基本也

最高級的煉金之術(shù)。

他對學生傾囊而授，

表現(xiàn)得單純又溫暖，

常把自己的畫架和學生們

的擺在一起，與學生一起畫模特兒，

便于直觀有效地示范。

晚上大家坐在畫室里，

費欽就像換了個人，

他與朋友和學生們熱情

地高談闊論。

說著名畫家克拉姆斯克依、

列賓、謝洛夫，

談起西方畫家荷爾拜因、

倫勃朗……

費欽這樣和他的學生談現(xiàn)代派：

“你們不要聽他們的，

不要離開自己正確的道路。

那一套是趕時髦的東西，

今天穿窄裙，過幾天又要穿肥大的，

你們不要學這個，

這是把自己引向虛偽的道路?！?

遇人不淑的中年

然而，一個高情商的繪畫天才、

好老師，永遠成不了

一個善于交際的世故之人。

所以，費欽不應該

糊里糊涂地離開祖國，

去向遙遠而陌生的美利堅。

究其原因，

費欽一生栽到了

遇人不淑上。

1913年在喀山時，

他娶了一位喀山富豪的女兒

亞歷山德拉為妻。

菲欽-菲欽的妻子和女兒伊雅-69.2×61.6-布面油畫-1922

翌年便生下了

他們的女兒伊雅。

菲欽-著農(nóng)家短衫的伊雅-63.5×50.8-布面油畫-1933

漸漸長大的孩子

使費欽感受到家庭的溫馨，

孩子天使般的笑靨動人可愛，

也激發(fā)了他更多的創(chuàng)作激情。

初時也過得不錯。

但妻子在喀山就與美國

煤炭大王斯梯馬爾，

有了莫名的聯(lián)系。

就在這期間，大饑荒發(fā)生了，

而他又得了斑疹傷寒病，

肺結(jié)核也加重了。

所有這一切迫使他變得消沉，

在友人和妻子的勸說下，

他同意了移民到紐約。

剛到紐約，他就被告知，

妻子讓全家陷入殘酷的債務中去了。

于是在中央公園的小屋里蝸居。

整整奮斗四年，

他才從債務的重壓之中解脫了出來。

在紐約那震耳欲聾的嘈雜聲中，

這個天才畫家常常茫然發(fā)呆。

他受聘在紐約藝術(shù)學院教授繪畫，

因不適應環(huán)境，

僅支撐了一個月就放棄了。

1926年費欽肺病發(fā)作，

遷居到美國西部小城達奧斯。

也就是這一年，在俄國，

費欽的導師列賓也在懷念他，

在回答誰是當代最天才的畫家時，

列賓毫不猶豫地說：“費欽！”

遷到達奧斯之后，

對于讓他陷入不幸的妻子，

這個心地單純又柔軟有愛的男人，

這個天賦奇高又勤奮的畫家，

原諒了妻子。

然而不安分的女人，

心比蒲公英還輕浮。事隔10年，

妻子又被一個詩人勾引，

她夢想自己能成為一個作家，

與一個20多歲的人同居。

妻子拋棄了費欽

和女兒重建了新的家庭。

因為憂愁，

歷來有一夜白頭的說法，

那么，費欽一定是

這種故事的最好證明。

因為在變故中，

費欽以極短的時間老了不止10歲。

他面色上突然增加了那么

厚重的滄桑感。

他不想在原地被壓抑成瘋子，

決定換個環(huán)境，

于是他和女兒遷居到

加利福尼亞。

在二戰(zhàn)來臨之前，

他帶著女兒作了一次亞洲旅行。

旅行實在是個治愈

心靈的好法子。

不論是在旅途中還是在加利福尼亞，

或是在達奧斯山和印第安人在一起。

費欽都創(chuàng)作了許多美妙的油畫

肖像和風景。

其實，成功一直陪伴著他，

他的作品在社會引起了

強烈的反響。

美國人在報刊上這樣寫道：

如果你們想看到奇跡，

那就到費欽的展覽會去吧。

但再大的成功，

也讓費欽停止不了思念祖國。

思念他的伏爾加河，

思念他的出生地，

思念他的美好時光，

思念他的導師和學生，

思念他熟悉得

像母親一樣的祖國氛圍。

異域的破壁者

他的畫技，

一直飛翔著高歌前進，

展現(xiàn)了一個偉大

畫家的驚人天賦。

然而，他對祖國的

思念卻一直匍匐著，

扎在心底盤根錯節(jié)永不停歇，

在他心中，

喀山的炊煙最美，

擦上一層就是仙境。

他不喜歡用單一的藝術(shù)

表現(xiàn)手法。

那散發(fā)著光彩的繪畫，

帶有激情短促的筆觸、

多層次粗糙的表面、

是他長期藝術(shù)積累的結(jié)晶。

一旦需要他就采用透明顏色

調(diào)整色調(diào)的辦法。

他用一層薄薄的顏色

罩在另一層上，

這個技法并不比17世紀

西方人遜色。

特別欣賞的是費欽的

油畫采用的是直接畫法，

畫布底子做得很好。

布對油的吸收性很強，

這樣一來油畫就干得快。

費欽畫畫多先畫素描小稿，

然后上色做稿樣布局，

確認后再制作成 巨幅

大型油畫。

這種嚴格的繪畫步驟

來自于傳統(tǒng)的列賓美術(shù)學院。

他很擅長用刀刮和大筆觸

結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，

給人暢快淋漓之美感。

有時他用寬闊的筆觸，

利用白畫布的亮光和特點畫畫。

他善于探索白色和黑色

的細微差別，

他喜歡使用“調(diào)色板加

畫刀”的技術(shù)。

縱觀費欽一生，

他對油畫情有獨鐘，

繪畫藝術(shù)里不自覺融入了

俄羅斯民族情感。

延承了俄羅斯人民的熱情和樸實，

那引人入勝的情感力量，

就源于從小生長于此的

俄羅斯民族情感的影響

生動富有激情的筆觸

奔放、濃郁、絢爛的色彩

造就的人物散發(fā)出內(nèi)在美感

人們總會被這種真誠美所打動。

費欽是偉大的，

他把人類樸實純真的心靈，

通過自己特有的菲欽式

繪畫技法表達了出來。

他的生命整個和靈魂

譜寫了一首首表現(xiàn)勞動人民

純樸感情的藝術(shù)之歌。

1946年二戰(zhàn)結(jié)束后，

他一直想知道自己祖國

是如何重建新生活的。

他在信中寫道：

你們大家在我的祖國

完成了最偉大的功績，

為此贊美和榮譽是歸于你們的。

他對自己走過的道路下了

這樣的結(jié)論：“搞藝術(shù)的人

不能離開自己的祖國，

不管在任何情況下。

一個人的整個精神基礎(chǔ)

在兒童時代開始奠定，

并和周圍環(huán)境一起成長

直到老死。

在異國他鄉(xiāng)你

只是肉體上的存在，

因為經(jīng)常處于孤獨中的人

不能理解生活的意義?！?

沒錯，他的精神基礎(chǔ)

就是從童年奠定的，

因為活在愛里，他從小就有

美好鮮明的座標。

后面的多少磨難，

都不能改變他的心性，

這一切，在他的作品里

一一展現(xiàn)。

他的用筆，

散發(fā)著極為清潤的光彩，

如切如磋，如琢如磨，如金如錫，

一天比一天的生動鮮亮，

生機勃勃。

被人遺忘的那顆星

費欽遷居到達奧斯以后

對美國印地安人

與這里的風景產(chǎn)生了極大的興趣。

達奧斯在海拔4011公尺的惠勒峰下，

常年可見山頂覆蓋著白雪，

山下氣候溫暖，森林綿延，

湖泊清澈，作物豐盈。

巨大盆地披覆著綠色牧草。

費欽有心在這片美麗的

土地上度過余生。

他在圣彼得堡修習

過建筑設(shè)計和劇院設(shè)計。

他決定為自己建筑一棟完美

的居屋與畫室。

費欽開始了十分忙碌的生活，

每天他花一定的時間畫畫，

然后就營建他的房子。

他的設(shè)計揉合了西班牙、

印第安、俄羅斯風格。

在俄國，斧子的作用很重要，

使用斧子可以造出整棟房子，

也可以雕出一把湯勺。

費欽使用斧子家學淵源。

他的父親當年開木工作坊，

曾為東正教教堂建造天花板，

用木雕裝飾出華美的拱頂。

在父親的作坊里，

費欽受到了完整的木工訓練。

他13歲時設(shè)計的一個神龕

曾得到十個盧布報酬。

1979年12月31日，

這一建筑被列為美國國家

歷史建筑遺址。

1981年開始，

她女兒伊娃在此成立了

研究所，以紀念父親，

并向游客開放了部分房間。

2002年伊娃去世后，

她的女兒和女婿將房產(chǎn)賣給了

達奧斯藝術(shù)博物館基金會，

博物館就此成立。

時間總無情， 1955年10月5日，

費欽在美國洛杉磯與世長辭。

臨終前，他囑咐唯一的親人

——曾經(jīng)的“小寶貝”伊雅，

將留在俄羅斯的作品捐贈給政府，

并把自己的骨灰運回俄羅斯，

埋葬在家鄉(xiāng)喀山。

現(xiàn)在，他留世的作品很少，

很多都毀于戰(zhàn)爭和移民中，

或遺失在國際畫展中，

他后期的作品多存于私人手里。

費欽的大半生，

脫離民族，遠離故土，

如一面在風中停不下來的幡，

在異鄉(xiāng)美利堅走完了他的藝術(shù)之路，

在俄羅斯美術(shù)史甚至世界美術(shù)史上，

他都有著不可磨滅的地位，

誰能不說這是一場浴火的涅磐之道？

來源：藝得油畫

歡迎中國美術(shù)家書法家藝術(shù)網(wǎng)！