【導(dǎo)讀】蒙古貴族建立的元代政權(quán)在征服江南以后注意對漢族士大夫籠絡(luò)和利用。元代雖然存在著明顯的民族歧視和階級(jí)壓迫，對漢族文化并無嚴(yán)格控制。傳統(tǒng)藝術(shù)在新的歷史條件下得以延續(xù)并有所發(fā)展，表現(xiàn)最突出的是文人士大夫繪畫取得新的成就，元代前期影響最大的畫家當(dāng)推趙孟頫。

      趙孟頫（1254－1322），字子昂，號(hào)松雪道人，湖州（今浙江吳興）人，宋代宗室。他能詩文，通音律，善書法，擅畫山水、鞍馬、人物、竹石。元政權(quán)搜訪江南隱逸，他被舉薦入京，頗受看重，地位顯赫，宦海的險(xiǎn)惡、元政權(quán)對漢人猜忌，使他的政治才能無法施展，矛盾苦悶之中而常有歸隱之志，他的始終處于時(shí)官時(shí)隱的矛盾之中。

      趙孟頫書畫有很深功力，繪畫上取法唐及北宋，工筆、寫意、重彩、水墨無所不能。在繪畫上，他主張“古意”和“書畫同法”，認(rèn)為：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。今人但知用筆纖細(xì)，傅色濃艷，便自謂能手，殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也？吾所作畫，似乎簡率，然識(shí)者知其近古，放以為佳?！彼非蟮摹肮乓狻?，并不是指前代人觀察概括表現(xiàn)生活的方法，而是指筆墨風(fēng)格和藝術(shù)趣味。他又謂：“宋人畫人物不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐人殆欲盡去宋人筆墨。”他所反對和貶低的是南宋畫院和民間職業(yè)畫家“傅色濃艷，用筆纖細(xì)”的風(fēng)格，認(rèn)為其“雖工無益”，“古意既虧，百病橫生”，只有簡率、高雅之筆，才是佳作。

      這種師法古人（指唐及某些北宋畫風(fēng)）的主張，對匡正南宋以來繪畫中流行的某些追求表面工整艷麗效果的缺點(diǎn)有所作用，對擴(kuò)大繪畫藝術(shù)風(fēng)格的探索也有所貢獻(xiàn)，但它明顯帶有輕視畫工的偏見，以后又被人引申，出現(xiàn)并形成單純追求摹仿前人筆墨風(fēng)格的不良傾向。趙孟頫還力主書畫用筆同法，他在所作《秀石疏林圖》中題詩謂：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若也有人能會(huì)此，須知書畫本來同?！弊非蠊P墨的形式美感，借鑒書法用筆以豐富繪畫的表現(xiàn)方法，對加強(qiáng)塑造形象的藝術(shù)感染力具有重要作用。宋元時(shí)代有不少畫家探索結(jié)合形象特點(diǎn)運(yùn)用書法的行筆規(guī)律，以追求更美、更生動(dòng)的藝術(shù)效果。趙孟頫的主張與后世脫離形象塑造而單純追求筆墨趣味尚有所不同。

      趙孟頫作畫注意學(xué)習(xí)古人，也不忽視觀察生活。他曾在詩中表露說：“久知書畫非兒戲，到處云山是吾師”。他好畫馬，“自謂頗近物之性”，通過觀察去體會(huì)對象之特點(diǎn)。《鵲華秋色圖卷》是他的代表作之一，以水墨間用青綠著色，追求簡率雅逸和清幽，成功地表現(xiàn)出摯友文人周密的故鄉(xiāng)濟(jì)南郊區(qū)風(fēng)光，帶有頌揚(yáng)的意義。此圖是趙孟頫居官濟(jì)南經(jīng)過實(shí)地觀察所畫，畫中洲諸平川，兩山相對，舟揖往還，草屋茅舍，蘆荻紅樹，秋意十足，既有現(xiàn)實(shí)形象依據(jù)，又融合感受進(jìn)行再創(chuàng)造，藝術(shù)風(fēng)格“一洗工氣”，“風(fēng)尚古俊，脫去凡近”。

      他所畫鞍馬，如《人騎圖》?！度笋R圖》、《秋郊飲馬圖》，用筆簡括，色彩單純淡雅，風(fēng)格上力追唐人風(fēng)韻?！缎闶枇謭D卷》用飛白法畫石的紋理結(jié)構(gòu)，以篆法畫樹干，形神俱足，筆精墨妙，是他自己“書畫用筆同法”主張的具體體現(xiàn)。趙孟頫還畫了不少工致的佛像、經(jīng)史故事等作品，其中有白描人物畫卷傳世。

      趙孟頫開拓文人畫風(fēng)格上有所貢獻(xiàn)，當(dāng)時(shí)不少畫家與他都有師友關(guān)系。同輩間互相切磋，對后輩指點(diǎn)傳授，他們之間在藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)主張方面頗有共同處。元明時(shí)代的文人畫家大多受到他的影響。

來源：搜狐

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